Benjamin Lackner Quintet: Jazz cultivado

El Molino nos está mal acostumbrando. No tan solo su programación es de campanillas, sino que además regala primicias de lujo. El último obsequio fue la presentación de Spindrift (ECM, 2025), el reciente disco, producido por el productor muniqués Manfred Eicher y en formato de quinteto, de Benjamin Lackner, músico nacido y residente en Berlín, aunque con fuertes lazos norteamericanos por parte de padre. Este pianista, compositor e, incluso, si me apuran, con dotes de director orquestal, tuvo como mentor a Brad Meldhau, mejor aval imposible. Sabíamos que estábamos enfrente de un superclase.

En su cuarta visita a Barcelona (las tres anteriores tuvieron al Jamboree como escenario) estuvo escudado por un combo, de diversas procedencias, formado por Maciej Obara (saxo), Harish Raghavan (contrabajo), Matthieu Chazarenc (batería) y Mathias Eick (trompeta); del grupo que grabó el mentado Spindrift, repitieron Chazarenc y Eick (portentoso trompetista). Las ausencias de Linda May Han Oh y Mark Turner, apenas se notaron, ya que los sustitutos rayaron a nivel colosal.

Lackner no se entretuvo con miradas al pasado y se centró en sus novísimas composiciones, siete de las diez que confeccionan el flamante disco. Inició la partida con el título que da nombre al álbum para continuar con Mosquito Flats, dos piezas de carácter intimista (la atmósfera que preside toda la obra). Antes de atacar Chambary, ya apreciamos algunas de las peculiaridades del talante musical del virtuoso intérprete alemán. Nuestro protagonista huye de cualquier tipo de protagonismo, situándose exclusivamente como faro a seguir. Eso no significa que no deje constancia de su categoría, asombrando con pulsaciones seguras, repletas de armonía y fineza, reflejadas, por ejemplo, en la introducción minimalista de See You Again My Friend, uno de los hitos de la velada.

Aunque los cortes lo quisieron desmentir, el concierto tuvo un carácter conceptual, en el cual podríamos haber escuchado todos los temas enganchados y algunos no hubiéramos hecho ascos a esta práctica. El único motivo que se me antoja para que el autor efectúe cortes, es el cansancio que podría suponer para el espectador, apreciar la experiencia de un tirón; los intervalos confortan, no lo neguemos.

Con esa amabilidad propia de los grandes, Lackner, nos definió su estilo, al acabar la actuación, como “modern acoustic jazz”, definición más que acertada. Es cierto que su música resulta algo mecánica en algunos pasajes y nos puede llevar a calificarla de excesivamente culta o docta, pueden elegir. Sin embargo, esa impresión se derrumba al escuchar las impresionantes Anapa, Out Of The Fog (aires latinos) o Fair Warning estimulante y brioso cierre.

Por poner alguna pequeña tacha a la exquisitez del espectáculo, nombraríamos al baterista, quien, sea por excesiva amplificación o algún pequeño desmán ruidoso (sin novedad a bordo), se apartó ligeramente del tono íntimo anteriormente aludido. Por suerte, el desligue duró poco, la placidez de bajo y vientos lo llevaron por el camino correcto. En este punto no podemos obviar a los maestros Obara y Eick, principales responsables de que la nave no zozobrara en ningún instante. Firmes, deliciosos y atentos a las partituras, también tuvieron tiempo para improvisar levemente y con criterio. Dos colosos.

El acogedor teatro no se llenó (domingo noche y el Barça-Madrid son escollos difíciles de superar), no obstante, en ese oasis del Paral·lel, los asistentes gozaron de profesionalidad, buen gusto y belleza austera. Sí, puede existir.

Imponente noche de jazz inspirador, preñado de calidad y sabiduría. Gracias Benjamin.