Algiers: Atronadora exhortación

A los detractores de la música concebida por Algiers (actitud comprensible dada su crudeza) deberían escuchar sus líricas de mensaje antirracista y antifascista, quizá entonces llegaría la empatía. Para ello aconsejamos detenerse en sus tres discos editados, porque los contundentes hachazos verbales del cantante Franklin James Fisher fueron inentendibles debido al deficiente sonido ofrecido por la sala 3 del Razzmatazz, a la postre negativo protagonista de la golpeadora velada.

Los de Georgia, con la pieza que titula el recién aparecido álbum, comenzaron un concierto formalmente crudo donde la distorsión se combinó con el estilo soul del vocalista, seña distintiva del discurso musical de la banda. Las canciones del disco mencionado fueron la piedra angular del show, sin embargo, a continuación del primer tema tocaron, a modo de exposición de su corta carrera discográfica, Animals, de la segunda entrega The underside of power (Matador, 2017), y la excelente Black Eunuch, incluida en el LP de bautizo, Algiers (Matador, 2015), las presentaciones estaban hechas.

En Disposession, la cuarta en liza, Franklin enseñó todas sus cartas, las legales y las marcadas. No se le puede negar calidad como vocalista, el ímpetu con el que desgrana sus arengas y el buen trabajo realizado tanto en el teclado como en la guitarra, pero ese empeño en agradar le juega alguna mala pasada. En ocasiones parece estar poseído por el diablo, un histrionismo innecesario que invita a llamar inmediatamente al exorcista de guardia. Se lanza encima del público en plan circense para después, ya en el escenario pandereta en mano, continuar la perfomance; vistoso resulta, ciertamente, pero el resultado es poco creíble, con la fortaleza de sus cuerdas vocales y las punzantes palabras expelidas tendríamos suficiente.

El resto de músicos apenas se mueven, aunque la fuerza de las notas habla por sí sola. Ryan Mahan dispara, desde el teclado, sonidos deformados con sapiencia y utiliza el bajo con garra mientras Lee Tesche escupe guitarrazos sin tregua; el baterista come aparte. Al ex Bloc Party Matt Tong, se le escucha en demasía y no precisamente por su culpa. La mala sonorización, mentada con anterioridad, hizo que los golpes dados por las baquetas rebotaran directamente sobre nuestras cabezas. Martillazos dolorosos, tanto que se sobrepusieron al entramado eléctrico provocando momentos de pesadez insufrible. Les podemos asegurar que Algiers son mejores de lo visto y escuchado en algunos tramos del show.

Muy destacados fueron los efectos vocales ingeniados desde la mesa de mandos de Franklin James Fisher cual comandante Picard. De ella surgieron los momentos más inspirados, aquellos que pronostican un porvenir halagüeño para los norteamericanos. Pese a que todo (lo bueno) ya está inventado, todavía queda algún resquicio para intentar innovar, ésa es su mayor virtud, una proyección futurista preñada de grandes esperanzas sonoras.

There is no year es un disco notable pero ¿alguien recordará dentro de unos años alguna canción en particular?, Disposession o Unoccupied pueden ser bazas ganadoras, el resto no tanto. Estamos ante el gran dilema provocado por algunos de los grupos actuales: la apuesta por lo conceptual en detrimento de la melodía pegadiza, no confundamos con el estribillo de usar y tirar.

Probablemente tengamos más ocasiones de encontrarnos con esta aguerrida banda que tomó el nombre de la ciudad norteafricana colonizada por Francia. Seguirán luchando contra las fuerzas opresoras, contra las injusticias, el colonialismo atroz y el repugnante fascismo; allí nos tendrán a su lado siempre. De todas maneras, les aconsejamos pasar un poco la mopa a su sonido sucio (seña de identidad) dependiendo del lugar donde aterricen, una cosa es la rudeza y otra provocar dolor de oidos.