Es todo un icono del rock y uno de los discos más vendidos de la historia. Enfrentarse al The Dark Of The Moon de Pink Floyd y ofrecer algo que vaya más allá del mero tributo es de valientes. Y David Soler lo es. Porque utiliza el repertorio del disco como materia prima maleable para su reinversión. Porque la música original es un punto de partida para proponer opciones totalmente contemporáneas y que se fusionan orgánicamente con las estructuras originales.
Uno de los grandes aciertos de la propuesta es el grupo del que se rodea para hacer su apropiación del original. En esta ocasión, María Arnal a la voz y Marcel Bagès, a la guitarra y sintetizadores; Pablo Schvarzman, a la electrónica y guitarra; Vicent Pérez, al trombón y efectos, y Antonio Torres, a la batería, aparte del propio David Soler a la guitarra eléctrica y pedal steel. Conjunto poliédrico, cargado de posibilidades expresivas, del que destacó la enorme inventiva y fuerza de Torres a la percusión, mayormente electrónica, y algunos de los pasajes más acerados a la guitarra, cortesía de Bagès.
Al público nos recibió el consabido latido que abre y cierra el disco original, pero, en un primer momento, mucho más calmado. Conforme se acercaba el inicio del concierto, su latir se iba acelerando, una premonición de que se iba a utilizar el material de partida como base para la libre expresividad, no como fin.
El grupo interpretó casi la totalidad del disco (se dejó el instrumental Any Color You Like) y brilló especialmente en varias reinvenciones: La locura drum’n bass en que convirtieron el final de On The Run; los duelos de guitarra entre Bagès y Soler en Time; la utilización de la pedal steel como solista en The Great Gig in The Sky y la deconstrucción impresionista del inconfundible riff de bajo en 7/8 de Money, con Torres recreando los efectos de las cajas registradoras a la batería.
Entre muchos de los asistentes, al principio parecía haber caras de sorpresa ante la reinterpretación nada respetuosa del original, pero su incredulidad inicial dio paso a sonrisas al comprobar la fuerza de la propuesta que estaban escuchando.
En el fondo, Soler recreó también la portada del disco, pues ejerció de prisma. De la luz original, blanca y unidireccional, provocó, con sus facetas, la descomposición, creando una paleta de colores más amplia y rica.
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